Энциклопедия "Искусство" - рибера
Связанные словари
Рибера
В ранних произведениях Риберы (в том числе в офортах, 1620-е гг.) преобладают резкие контрасты света и тени, диагональные ракурсы, интерес к передаче фактуры тканей и человеческой кожи. Для творчества Риберы 1620–30-х гг. характерны драматические сцены мученичества, в которых подчёркивается победа веры над физическим страданием («Св. Себастьян и св. Ирина», 1628). К этому периоду относятся также полуфигурные изображения философов и святых, трактованных как народные типы («Архимед», 1630; «Св. Иероним»). С сер. 1630-х гг. Рибера, сохраняя суровый реализм образного строя, переходит к более уравновешенным решениям (отчасти под влиянием приехавшей в Неаполь художницы А. Джентилески и местных мастеров классицистического направления, возглавляемых М. Станционе). Светотень в его произведениях становится мягче, цветовая гамма насыщается золотистыми и серебристыми оттенками, художник переходит к т. н. светлой «венецианской» палитре, композиции приобретают большую монументальность, появляются картины на мифологические и исторические сюжеты. Возвышенной человечности полны евангельские и библейские композиции («Непорочное зачатие», 1635; «Троица», 1635–37; «Поклонение пастухов»). Проникновенная лиричность отличает его женские образы («Св. Инесса», 1641; «Обручение св. Екатерины», 1648). В конце жизни Рибера возвращается к «тёмной» караваджистской манере и пишет в основном отшельников, добровольно покинувших мир («Св. Павел Пустынник», «Св. Мария Египетская»; обе – 1651; «Св. Иероним», 1652).
Творчество Риберы ощутимо повлияло как на неаполитанских мастеров, так и на испанских караваджистов.
Вопрос-ответ:
Самые популярные термины
1 | 1437 | |
2 | 1137 | |
3 | 1070 | |
4 | 991 | |
5 | 944 | |
6 | 790 | |
7 | 748 | |
8 | 657 | |
9 | 640 | |
10 | 639 | |
11 | 603 | |
12 | 560 | |
13 | 553 | |
14 | 551 | |
15 | 548 | |
16 | 529 | |
17 | 513 | |
18 | 511 | |
19 | 472 | |
20 | 471 |